{"id":9264,"date":"2016-07-28T11:24:17","date_gmt":"2016-07-28T09:24:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.viaprinto.de\/blog\/?p=9264"},"modified":"2016-07-28T11:24:17","modified_gmt":"2016-07-28T09:24:17","slug":"einteilung-schriften","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.viaprinto.de\/blog\/einteilung-schriften\/","title":{"rendered":"Die Einteilung von Schriften."},"content":{"rendered":"

Als Marx den Klassenbegriff einf\u00fchrte, herrschte bei den Schriften l\u00e4ngst ein Klassenkampf. Seit Gutenbergs Bibeldruck wurden immer mehr Schriftarten entwickelt. Um sie besser einteilen, vergleichen und pflegen zu k\u00f6nnen, unterschied man sie nach Klassen. Fonts derselben Klasse lassen sich besonders gut kombinieren. Die beiden gr\u00f6\u00dften Klassen sind die Serifenschriften (auch Antiqua-Schriften genannt) und serifenlose Schriften (auch Grotesk genannt). Serifen haben Times, Bookman, Palatino oder auch Garamond. Ohne Serifen sind unter anderem Helvetica, Gill Sans, Futura und Univers. Daneben gibt es eine Vielzahl weiterer Klassen wie Schreibschriften, Symbolschriften und dergleichen mehr.<\/p>\n

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Die Formmerkmale der Schriften<\/p>\n

Schriften werden nach der Form ihrer Buchstaben beurteilt. Wichtige Merkmale sind dabei die Art der Serifen, also ob sie an der Seite oder unten Kanten aufweisen, wie sie an den Buchstaben angesetzt sind und welche Achse sie verfolgen. Bei den Buchstaben selbst ist es wichtig, wie die Ober- und Unterl\u00e4ngen gestaltet sind, wie sich Gro\u00df- zu Kleinbuchstaben zueinander verhalten und welcher optischen Achse die Rundformen, beispielsweise das a und o, folgen. Strichst\u00e4rken und Kontraste sind ebenfalls entscheidende Identifikationsmerkmale.<\/p><\/blockquote>\n

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Die deutsche Gr\u00fcndlichkeit: DIN-Klassen<\/strong><\/p>\n

Diese sehr grobe Einteilung ist auch die Vorlage f\u00fcr die in Deutschland als DIN 16518 im Jahr 1964 eingef\u00fchrte und 1998 \u00fcberholte offizielle Schriftenklassifizierung. Die alte Fassung wird bis heute unterrichtet und teilt die Schriften in insgesamt elf Stilrichtungen ein:<\/p>\n

    \n
  1. Die Venezianische Renaissance-Antiqua<\/strong> wurde aus den humanistischen Minuskelschriften entwickelt: abgerundete Serifen, schr\u00e4ger Querstrich beim e, schr\u00e4ger Dachansatz bei den Serifen, schr\u00e4ge Achsen, Grundstrich und Haarlinie sind im deutlichen Kontrast, Oberl\u00e4ngen der Kleinbuchstaben sind h\u00f6her als die Gro\u00dfbuchstaben. Beispiele: Stempel Schneidler, Centaur, Janson Text.<\/li>\n
  2. Die Franz\u00f6sische Renaissance-Antiqua<\/strong> entwickelte sich aus den franz\u00f6sischen Schriften des 16. Jahrhunderts: runde Serifen, gerader Querstrich im e, deutlichere Kontraste der Grund- und Haarlinien, schr\u00e4ge Achsen, kleines Auge im e und kleiner Bauch des a. Beispiele: Garamond, Goudy Old Style, Caslon, Palatino.<\/li>\n
  3. Die Barock-Antiqua <\/strong>entstammte den Schriften des 18. Jahrhunderts: leicht abgerundete Serifen, st\u00e4rkere Strichst\u00e4rke mit deutlichem Kontrast, beinahe senkrechte Achsen. Beispiele: Baskerville, Ehrhardt, Concorde.<\/li>\n
  4. Die Klassizistische Antiqua <\/strong>entstand Ende des 18. und Anfang des 19. Jahrhunderts: zierliche, feine Serifen, Ans\u00e4tze und Endungen waagerecht, senkrechte Achsen, klarer Kontrast der Grundstriche und Haarlinien, Oberl\u00e4ngen der Klein- und Gro\u00dfbuchstaben gleich gro\u00df. Beispiele: Bauer Bodoni, Didot, New Century Schoolbook.<\/li>\n
  5. Serifenbetonte Linear-Antiqua <\/strong>hei\u00dft auch Egyptienne und entstand zu Beginn des 19. Jahrhunderts. Sie wird je nach Art und Kehlung der Serifen in drei Untergruppen unterteilt:
    \na) Egyptienne:<\/strong> Hart angesetzte Serifen mit kantigen \u00dcberg\u00e4ngen, Serifen sind deutlich und gro\u00df. Beispiele: American Typewriter, Rockwell.
    \nb) Clarendon: <\/strong>\u00dcberg\u00e4nge zu den Serifen sind abgerundet. Beispiel: Clarendon.
    \nc) Italienne:<\/strong> Serifen sind breiter als der Grundstrich, senkrechte Achsen, waagerechte Anstriche. Beispiel: Figaro.<\/li>\n
  6. Die Serifenlose Linear-Antiqua <\/strong>wird auch Grotesk oder Sans Serif genannt, da die Serifenlosigkeit zur Entstehung Anfang des 19. Jahrhunderts den Menschen grotesk vorkam: keine Serifen, gleichm\u00e4\u00dfiger Strich, kaum bis kein Kontrast zwischen Grundstrich und Haarlinie, senkrechte Achsen. Beispiele: Helvetica, Univers, Futura, Gill-Sans.<\/li>\n
  7. Die Antiqua-Varianten<\/strong> ist eine Klasse f\u00fcr alle Antiqua-Schriften, die nicht in die Gruppen 1 bis 6 passen: Dekorschriften, mit und ohne Serifen, die an Antiqua angelehnt sind. Beispiele: Armold B\u00f6cklin, Blur, Broadway.<\/li>\n
  8. Die Schreibschriften <\/strong>sind der Schreibschrift nachempfundene Druckschriften: sehen aus wie mit der Feder oder dem Pinsel geschrieben, schwungvoll, wechselnde Strichst\u00e4rken. Beispiele: Brush Script, Kaufmann, Zapf Chancery.<\/li>\n
  9. Die Handschriftliche Antiqua <\/strong>ist eine an die Druckschriften angelehnte Antiqua, als Schreibschrift modifiziert. Ihre Einteilung ist oft problematisch: \u00e4hneln Handschriften, geschwungene Anfangsbuchstaben, wechselnde Strichst\u00e4rken. Beispiele: Time Script, Kaufmann, Reporter, Mistral.<\/li>\n
  10. Die Gebrochene Schrift <\/strong>wird auch Fraktur oder Deutsche Schriften genannt. Sie gehen auf gotische Schriften zur\u00fcck und hatten ihre Hochzeit im Nationalsozialismus: gebrochene Rundungen, in der Untergruppe Gotisch<\/em> wirken die Schriften eher streng, in der Untergruppe Rundgotisch<\/em> sind die Kleinbuchstaben weniger gebrochen, wirken runder, die Gruppe Schwabacher ist noch runder und breiter, die Fraktur sind eleganter und schlanker. Beispiele: Schwabacher, Wallau, Fette Fraktur, Fette Gotisch.<\/li>\n
  11. Zu den Fremde Schriften <\/strong>geh\u00f6ren nicht-lateinische Schriften wie japanisch, arabisch, indisch, kyrillisch.<\/li>\n<\/ol>\n

    \"Schriften\"<\/a><\/p>\n

    Die Moderne und die Normen<\/strong><\/p>\n

    Mit der Nutzung des Computersatzes und damit einhergehend der Entstehung immer neuer Schriften wurde die Klassifikation der Schriften nach der alten Norm immer problematischer. Das historisch gewachsene System deckte die neuen Fonts nur schwer ab. Selbst wenn sie einen \u00e4hnlichen Namen hatten, konnten einheitliche Formmerkmale teilweise nur noch schwer nachgewiesen werden. Was wie eine Antiqua-Schrift aussieht, muss heute noch lange keine sein. Deshalb unterbreiteten die drei Typographen Indra Kupferschmid, Max Bollwage und Hans Peter Willberg 1998 dem Deutschen Institut f\u00fcr Normung<\/a> den Vorschlag, die Norm einer Novellierung zu unterziehen. Ihre Idee: eine Aufteilung in lediglich f\u00fcnf Klassen, die sich an der horizontalen und vertikalen Ausrichtung der Formelemente orientiert. \u00dcber den Status eines Entwurfs ist diese Idee aber nie hinausgegangen. Deshalb wird an den Hochschulen noch immer die alte Klassifikation \u2013 neben teilweise der neuen \u2013 gelehrt. Sie deckt noch am ehesten die Schriftarten ab und hilft dem Setzer dabei, \u00fcber den Einsatz der passenden Schriftkombination zu entscheiden. Denn das ist das Wichtigste am Klassensystem: nur sich \u00e4hnelnde Schriften sollten zusammen eingesetzt werden. Einzige Ausnahme: Man will mit der Mischung sehr unterschiedlicher Fonts bewusst provozieren oder Aufmerksamkeit erwecken.<\/p>\n

    \"Charlotte<\/a>
    Unsere Autorin Charlotte Erdmann, Gesch\u00e4ftsf\u00fchrende Gesellschafterin bei Solokarpfen Publishing UG. \u00a9viaprinto (Bild: Matthias Martin)<\/figcaption><\/figure>\n

     <\/p>\n

    Das gelingt auch mit anderen Schriftgr\u00f6\u00dfen und Laufweiten. Wie sich diese wozu einsetzen lassen, erfahren Sie im n\u00e4chsten Teil dieser Serie.<\/em><\/p>\n

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     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

    Bereits erschienen:<\/span><\/p>\n

    Die Geschichte der Schrift.<\/a>
    \n    Das Schriftzeichen, die kleinste Einheit der Typografie.<\/a>
    \n    Blutsverwandtschaften: Von Schriftfamilien und -schnitten.<\/a><\/p>\n

     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Es existieren sicherlich Millionen von Schriften, die man auf seinem Computer installieren kann. Da gibt es ausgefallene oder klassische. Doch welche verwendet man am besten und welche lassen sich kombinieren? Ein Klassifizierungssystem hilft bei der Ann\u00e4herung an den passenden Fonts. Gerade dieses aber ist in seiner Standardisierung sehr umstritten.<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":9064,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[206,196,146],"class_list":["post-9264","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-layout","tag-form","tag-schrift","tag-schriften"],"mb":[],"acf":[],"yoast_head":"\nDie Einteilung von Schriften. | viaprinto Blog<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"viaprinto Blog | Erfahren Sie alle Details \u00fcber Fakten und Normen zur Einteilung von Schriften.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.viaprinto.de\/blog\/einteilung-schriften\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" 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