{"id":5703,"date":"2015-01-08T08:52:02","date_gmt":"2015-01-08T07:52:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.viaprinto.de\/blog\/2014\/12\/color-management-icc-farbprofile-2\/"},"modified":"2015-01-08T08:52:02","modified_gmt":"2015-01-08T07:52:02","slug":"color-management-schwarz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.viaprinto.de\/blog\/color-management-schwarz\/","title":{"rendered":"Folge 14: Jetzt wird's bunt … und unbunt."},"content":{"rendered":"

\"Color_Management_Titel\"<\/a>Niemals das Schwarz im Color-Management vergessen. Charlotte Erdmann erkl\u00e4rt, was sich hinter einem Unbunt- und Buntaufbau verbirgt. Eine neue Folge unserer Wissensreihe \u201eWas ist Color-Management?
\n<\/em><\/p>\n

Im Vierfarbdruck werden die Farben Cyan (C), Magenta (M) und Gelb (Y) gemischt, um den passenden Farbeindruck zu erhalten. Allerdings muss f\u00fcr die Farbtiefe noch ein Schwarzanteil (K) in Form eines schwarzen Farbauszugs hinzugemischt werden. Bei der Umwandlung eines Bildes l\u00e4sst sich dabei der Unbunt- oder der Buntaufbau ausw\u00e4hlen bzw. in Form eines ICC-Profils anwenden.<\/em><\/p>\n

Bildaufbau im Vierfarbdruck<\/strong>
\nBilder werden im Vierfarbdruck mit den Farben Cyan, Magenta und Gelb sowie Schwarz, kurz CMYK, gedruckt. Auch eine Mischung aus Cyan, Magenta und Gelb w\u00fcrde einen dunklen Farbeindruck entstehen lassen. Ein sattes Schwarz und damit Tiefe im Bild aber kann durch die Mischung der drei Farben nicht entstehen. Das Ergebnis s\u00e4he eher braun aus. Deshalb mischt man im Vierfarbdruck immer einen Anteil der \u201eunbunten\u201c Farbe Schwarz hinzu.<\/p>\n

Arten des Bildaufbaus<\/strong>
\nWie viel Schwarz allerdings einem Bild hinzugef\u00fcgt wird, h\u00e4ngt von der Art des Bildaufbaus ab. Man unterscheidet zwischen dem Buntaufbau<\/em> und dem Unbuntaufbau<\/em>. W\u00e4hrend beim Buntaufbau der Schwarzauszug die \"070115_Summary\"<\/a>Farbmischung aus CMY nur unterst\u00fctzt, hat beim Unbuntaufbau das Schwarz eine tragende Funktion f\u00fcr die Farbbalance und Bildtiefe. Au\u00dferdem wird durch diese beiden Arten des Bildaufbaus Druckfarbe gespart. Denn ein Grauton wird nicht durch die Mischung der Buntfarben erreicht, sondern durch die Nutzung von Schwarz. Dadurch k\u00f6nnen Schwankungen in der Farbmischung und daraus resultierende Farbabweichungen vermieden werden.<\/p>\n

Buntaufbau<\/strong>
\nBeim Buntaufbau als Farbseparationsmethode errechnen sich alle Farben eines Bildes aus Cyan, Magenta und Gelb. Schwarz wird nur noch hinzugef\u00fcgt, um die Tiefe und den Kontrast des Bildes zu verbessern. F\u00fcr den Buntaufbau sollte man sich nur entscheiden, wenn man ein Bild einmalig drucken l\u00e4sst bzw. Farbstiche insbesondere in den Graubereichen unproblematisch sind. Denn bei den kleinsten Ungenauigkeiten kommt es zu Farbnuancen insbesondere in den Grautonbereichen. Der Buntaufbau wird deshalb eher selten genutzt, auch weil durch den hohen Farbauftrag der drei Farben die Drucke eine lange Trocknungszeit ben\u00f6tigen. Denn im Vierfarbdruck k\u00f6nnten zwar theoretisch alle vier Farben zu 100% aufgetragen werden, in der Praxis aber sind die meisten Bedruckstoffe nur zu 350-375% aufnahmef\u00e4hig. Viel Farbe beeinflusst au\u00dferdem die Farbaufnahme und das Halten der Farbbalance negativ.<\/p>\n

Unbuntaufbau<\/strong>
\nBeim Unbuntaufbau hingegen wird \u2013 wie oben bereits kurz angerissen \u2013 jeder Farbanteil, der Schwarz oder Grau ist, durch den entsprechenden Anteil an Schwarz ersetzt. Das spart zum einen Druckfarbe und macht zum anderen die Farbwerte insbesondere in den Graubereichen stabil. Im Druck unterscheidet man au\u00dferdem zwischen dem Schwarzaufbau, bei dem schwarz ergebende Farbwerte durch einen hundertprozentigen K-Anteil ersetzt werden. M\u00fcssen jedoch nur Graut\u00f6ne durch das Schwarz dargestellt werden, werden die Farbwerte von CMY durch einen entsprechenden Schwarzanteil ersetzt.<\/p>\n

UCR – Buntaufbau mit Unterfarbenreduzierung<\/strong>
\nUm dem hohen Farbauftrag des Buntaufbaus entgegen zu wirken, l\u00e4sst sich bei der Separation eines Bildes das sogenannte Under Color Removal<\/em> (kurz UCR) ausw\u00e4hlen. Hierbei wird das Grau, das sich aus der Mischung von Cyan, Magenta und Gelb ergibt, in den neutralen Tiefenbereichen durch ein aus Schwarz entstehendes Grau ersetzt. Die Farbe wird also reduziert, der Anteil von Schwarz angehoben. Durch UCR wird die Farbbalance verbessert, aber auch die Tiefen lassen sich sch\u00f6ner darstellen und die Trocknung wird verk\u00fcrzt.<\/p>\n

GCR – Maximaler Unbuntaufbau<\/strong>
\nEinen Schritt weiter geht das Grey Component Replacement<\/em> (GCR). Bei diesem auch \u201eextremen Unbuntaufbau\u201c genannten Verfahren werden nicht nur Grauanteile ersetzt, sondern alle Bereiche des Bildes werden in ihren Buntfarbanteilen mithilfe von Schwarzanteilen verringert. Die daraus resultierenden stabilen Graut\u00f6ne, der geringen Farbauftrag und kaum vorhandene Probleme bei den Passern bezahlt man allerdings mit dem Preis eines eventuell farblos bzw. \u201evergraut\u201c wirkenden Bildes. GCR verwendet man deshalb meist im Zeitungsdruck und sollte bei Bildern mit weichen \u00dcberg\u00e4ngen ganz vermieden werden. Denn durch GCR kann es zu harten, stufenartig erscheinenden Farb\u00fcberg\u00e4ngen insbesondere in den hellen Bereichen kommen. Setzt man es allerdings vorsichtig und in den mittleren Bereichen ein, so dass keine hellen T\u00f6ne mit einberechnet werden, spart man mit dem von ICC-Profilen wie ECI-ISO Coated und Uncoated bereits voreingestellten GCR Farbe und erh\u00e4lt eine schnelle Trocknung der Druckerzeugnisse.<\/p>\n

Bildumwandlung und -ausgabe<\/strong>
\nBei der Verwendung von ICC-Profilen (in Photoshop im Men\u00fc \u201eBearbeiten\u201c, Men\u00fcpunkt \u201eFarbeinstellungen\u201c, Bereich \u201eArbeitsfarbr\u00e4ume\u201c > \u201eCMYK\u201c) zur Bildumwandlung bzw. Separation eines Dokuments sind die Einstellungen bereits auf eine bestimmte Papierart abgestimmt. Auch die Art des Farbaufbaus ist darin festgehalten. Je nach Papier und gew\u00fcnschtem Endergebnis kann man sich bei der Verwendung dieser ICC-Profile also meist gut darauf verlassen, dass am Ende die beste Umwandlung des Bildes gelingt und die Ausgabe dem entspricht, was man sich vorgestellt hat. Denn die ICC-Profile der ECI sind praxiserprobt und verwenden Standardwerte.<\/p>\n

In manchen F\u00e4llen, insbesondere bei Logos mit vielen Grauwerten, kann aber auch einmal eine manuelle Farbumwandlung notwendig werden. Photoshop bietet diese M\u00f6glichkeit im Men\u00fcfenster \u201eFarbeinstellungen\u201c im Bereich \u201eArbeitsfarbr\u00e4ume\u201c, wo sich unter \u201eCMYK“ der Punkt \u201eEigenes CMYK\u201c ausw\u00e4hlen l\u00e4sst. Die Voreinstellung l\u00e4sst sich nun beliebig ver\u00e4ndern, beispielsweise, indem man unter \u201eSeparations-Optionen\u201c bei \u201eSchwarzaufbau\u201c den Wert \u201eMaximum\u201c einstellt. Dann werden alle Unbuntanteile durch einen Maximalanteil von Schwarz ersetzt. Insbesondere Screenshot-Darstellungen mit ihren feinen Linien und Schriften im Bild profitieren von dieser Einstellung. Dennoch empfiehlt viaprinto bei der Umwandlung von Bildern und bei der Separation einer Druckdatei ICC-Profile zu verwenden, um das bestm\u00f6gliche Ergebnis zu erhalten.<\/p>\n

Nachdem nun alle Grundlagen gelegt wurden, werden wir uns in der n\u00e4chsten und letzten Folge der Serie \u201eColor-Management\u201c damit auseinander setzen, wie ein Bild so aufbereitet werden kann, dass es druckbereit ist. Charlotte Erdmann<\/em><\/p>\n

\"Charlotte<\/a>
Charlotte Erdmann (Bild: Matthias Martin)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Lesen Sie in der kommenden Folge aus unserer Reihe<\/em>
\n \u201eWas ist Color-Management?\u201c:<\/em>
\n Der sichere Weg zum druckf\u00e4higen Bild.
\n<\/strong><\/em><\/p>\n


\n<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Bereits erschienen:
\nSo nimmt das Auge Farben wahr<\/strong><\/a>.
\nWarum Farben dreidimensional sind.<\/a><\/strong>
\nRGB, CMYK und LAB erkl\u00e4rt.<\/strong><\/a>
\nFarbr\u00e4ume f\u00fcr Monitore \u2013 sRGB oder Adobe RGB?<\/a><\/strong>
\nMonitore kalibrieren – Die richtige Farbe finden.<\/a><\/strong>
\nDen Farbraum bestimmen \u2013 so geht\u2019s.<\/strong><\/a>
\nFarben konvertieren bedeutet immer Verluste.<\/a><\/strong>
\nUmwandeln mit Methode – die Rendering Intents.<\/strong><\/a>
\nVorsicht bei Softproofs.
\n<\/strong><\/a>Profile helfen beim Farbabgleich.
\n<\/strong><\/a>Farben mit eigenen Profilen umsetzen.<\/strong><\/a>
\nMit ICC-Profile arbeiten.<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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