{"id":5451,"date":"2014-10-23T08:52:02","date_gmt":"2014-10-23T06:52:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.viaprinto.de\/blog\/2014\/08\/color-management-rgb-2\/"},"modified":"2024-02-07T18:49:35","modified_gmt":"2024-02-07T17:49:35","slug":"color-management-farbtiefe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.viaprinto.de\/blog\/color-management-farbtiefe\/","title":{"rendered":"Folge 9: Realit\u00e4tsn\u00e4he durch Tiefe und S\u00e4ttigung."},"content":{"rendered":"

\"Color_Management_Titel\"<\/a>„Was ist Color-Management?“: Dazu z\u00e4hlt auch das Wissen um Farbtiefe und Farbs\u00e4ttigung. Charlotte Erdmann erkl\u00e4rt in Folge 9, was sich dahinter verbirgt.
\n<\/em><\/p>\n

Menschen nehmen Farben anhand von drei Eigenschaften wahr: Farbton, Helligkeit und S\u00e4ttigung. Farbton und Helligkeit sind dabei relativ einfach zu definieren, die S\u00e4ttigung aber wird eher subjektiv empfunden. Denn sie beschreibt die Farbkraft, also die Intensit\u00e4t der Farbe. Damit m\u00f6glichst viele Farben am Monitor aber \u00fcberhaupt dargestellt werden k\u00f6nnen, muss dieser eine gewisse Farbtiefe besitzen. Eine Begriffskl\u00e4rung \u2026<\/p>\n

Drei Dimensionen von Farben<\/strong>
\nWie bereits in den vorherigen Folgen dieser Serie beschrieben, werden Farben \u00fcber Farbr\u00e4ume definiert. Sie entstehen durch drei Koordinaten, mittels derer die Farbe in einem Raum festgelegt werden. W\u00e4hrend aber die technischen Farbr\u00e4ume wie RGB oder CMYK \u2013 \u00fcber die wir in den vergangenen Folgen berichteten<\/a> \u2013 immer \u00fcber drei unterschiedliche Farben definiert werden, in deren Raum sich eine neue Farbe bildet, setzt die menschliche Wahrnehmung bei der Farbenerkennung andere Parameter an. Ein Maler charakterisiert Farben immer nach ihrem Ton, der Helligkeit und eben auch der S\u00e4ttigung.<\/p>\n

Was ist S\u00e4ttigung?<\/strong>
\nDer Maler meint mit S\u00e4ttigung allerdings nicht, wie dick die Farbe auf seiner Leinwand aufgetragen ist, sondern vielmehr in welchem Verh\u00e4ltnis der Buntwert zur Helligkeit der Farbe steht. Aber auch am Computer wird die S\u00e4ttigung in einigen Farbmodellen eingesetzt. Dazu z\u00e4hlt unter anderem bei dem HSB-Farbmodell, das auf dem Farbenkreis basiert und die S\u00e4ttigung als wichtiges Element beinhaltet. Mit HSB lassen sich daher Farben wie von uns in der Natur wahrgenommen beschreiben. \u00c4hnliches gilt f\u00fcr die Farbmodelle HSV, HSL und HSI, die neben dem Farbton (Hue<\/em>) und der Helligkeit (Brightness<\/em>) eben auch die S\u00e4ttigung (Saturation<\/em>) beschreiben \u2013 allerdings mit leichten Ver\u00e4nderungen. HSI beispielsweise setzt die Lichtintensit\u00e4t mit ein, HSV nimmt den Grauwert eines neutralen Graus als Ausgangspunkt (Value<\/em>) und HSL beschreibt statt der absoluten die relative Helligkeit.<\/p>\n

S\u00e4ttigung als Rendering Intent<\/strong>
\nAlle genannten Verfahren, die den S\u00e4ttigungswert als Parameter im Farbmodell verwenden, sind allerdings nicht geeignet, wenn man Bilder ausgeben m\u00f6chte. Das rein wahrnehmungsorientierte Verfahren muss deshalb immer umgerechnet werden, um es auf Papier zu bringen. Will man dabei dann den S\u00e4ttigungsgehalt der Farbe nicht verlieren, sollte man als Umrechnungsmethode den \u201eSaturation Rendering Intent\u201c<\/a> im Anwendungsprogramm ausw\u00e4hlen. Es bewahrt den S\u00e4ttigungsgrad, w\u00e4hrend der bei einer Umrechnung unabdingbare Verlust mehr zu Lasten des Farbtons geht. Die Farben bleiben allerdings stark im Ausdruck und leuchtend, so dass sich diese Umrechnungsmethode gut f\u00fcr Grafiken und Diagramme eignet.<\/p>\n

Wir sehen nur genug bei passender Farbtiefe<\/strong>
\nBleiben wir bei der Wahrnehmung: W\u00e4hrend die S\u00e4ttigung den Bezug zwischen Helligkeit und Buntheit herstellt, ist in der Farbenlehre und damit der Wahrnehmung des Auges auch die Farbtiefe wichtig, um Farben zu erkennen. Denn tats\u00e4chlich versteht man in der Malerei bzw. der realen Darstellung von Farbe unter der Farbtiefe die scheinbare Farbst\u00e4rke von Farbmitteln. Mit anderen Worten: Je mehr Pigmente eine Farbe enth\u00e4lt, umso intensiver wird sie wahrgenommen. Was f\u00fcr die Pigmente bei Druckfarben gilt, funktioniert auch am Computer. Hier ist die Farbtiefe allerdings die m\u00f6gliche Darstellung einer Farbe auf einem Monitor. Nur wenn dieser genug Farbabstufungen erm\u00f6glicht, k\u00f6nnen damit Farben auch tats\u00e4chlich der Realit\u00e4t sehr nahe kommend wiedergegeben werden.\"221014_Summary\"<\/a><\/p>\n

Technik hinter der Farbtiefe am Monitor<\/strong>
\nAm Monitor werden Bilder durch Pixel aufgebaut, wobei jeder Pixel Rot, Gr\u00fcn und Blau wiedergeben kann \u2013 und in der Mischung dieser Farben jeden Farbton des RGB-Modells. Die Farbtiefe beschreibt dabei die Bits, die pro eines solchen Pixels wiedergegeben bzw. gespeichert werden k\u00f6nnen. Bits k\u00f6nnen nur zwei Zust\u00e4nde besitzen: 0 und 1. Je nach darstellbarer Tiefe eines Pixels ergeben sich daraus dann die Farben, die der Monitor wiedergeben kann. Pro Farbwert hat ein Monitor beispielsweise 8 Bit pro Pixel bei zwei Zust\u00e4nden der Bits, woraus sich ein Wert von 2 hoch 8, also 256 Farbstufen, ergibt. Multipliziert man die drei Farbwerte miteinander (Rot, Gr\u00fcn und Blau haben je 256 Abstufungen zur Verf\u00fcgung), ergibt sich eine Farbtiefe von 256 x 256 x 256 = 16,7 Millionen Farben. Sogenannte 24-Bit True Color Monitore weisen diese Farbtiefe auf, w\u00e4hrend die neueren 32-Bit True Color Ger\u00e4te sogar 4,3 Milliarden Farben (2 hoch 32) darstellen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Hier eine \u00dcbersicht der Farbtiefen der jeweiligen Monitortypen:
\n16-Bit High-Color: 65536 Farben
\n24-Bit True-Color: 16,7 Millionen Farben
\n32-Bit True-Color: 4,3 Milliarden Farben<\/p>\n

Farbtiefe bei Digitalfotos und Scans<\/strong>
\nDoch selbst mit den besten True-Color-Monitoren kann man kein Digitalbild im Original wiedergeben, denn diese werden meist mit 24 Bit gespeichert, um m\u00f6glichst detailgetreue Aufnahmen zu erhalten. Scans k\u00f6nnen sogar mit bis zu 48 Bit Farbtiefe gespeichert werden. Die hohen Farbtiefen kann man zwar am Monitor nicht sehen, sie werden aber dazu ben\u00f6tigt, um bei der Umrechnung in andere Farbmodelle so wenig Verluste wie m\u00f6glich zu erhalten. Einfach gesagt wird das Ergebnis einer Bildbearbeitung umso besser, je h\u00f6her die Farbtiefe des Ausgangsbildes war. Tonwertkorrektur und Nachbearbeitung gelingen dann n\u00e4mlich so fein, dass im Endergebnis keine Verluste wie Treppeneffekte oder Verwischungen erkennbar sind. Die hohe Farbtiefe ist also in den Eingabebereichen wie Scan, Fotografie etc. durchaus sinnvoll. Speichern l\u00e4sst sie sich hingegen nur in bestimmten Formaten wie tiff, die eine solche Farbtiefe auch in ihren Algorithmen verarbeiten k\u00f6nnen.<\/p>\n

Die Farbtiefe von Monitoren spielt auch eine Rolle in unserer n\u00e4chsten Folge, in der es um die Ausgabe von Bildern am Monitor geht und warum Softproofs dem Endergebnis nie vollst\u00e4ndig \u00e4hneln k\u00f6nnen.
\nCharlotte Erdmann<\/em><\/p>\n

\"Charlotte<\/a>
Charlotte Erdmann (Bild: Matthias Martin)<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/em><\/p>\n

Lesen Sie in der kommenden Folge aus unserer Reihe
\n„Was ist Color-Management?“:
\nVorsicht bei Softproofs.
\n<\/strong><\/p>\n


\n<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Bereits erschienen:
\nSo nimmt das Auge Farben wahr<\/strong><\/a>.
\nWarum Farben dreidimensional sind.<\/a><\/strong>
\nRGB, CMYK und LAB erkl\u00e4rt.<\/strong><\/a>
\nFarbr\u00e4ume f\u00fcr Monitore \u2013 sRGB oder Adobe RGB?<\/a><\/strong>
\nMonitore kalibrieren – Die richtige Farbe finden.<\/a><\/strong>
\nDen Farbraum bestimmen \u2013 so geht\u2019s.<\/strong><\/a>
\nFarben konvertieren bedeutet immer Verluste.<\/a><\/strong>
\nUmwandeln mit Methode – die Rendering Intents.<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

„Was ist Color-Management?“: Dazu z\u00e4hlt auch das Wissen um Farbtiefe und Farbs\u00e4ttigung. 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