{"id":10636,"date":"2017-08-01T15:21:07","date_gmt":"2017-08-01T13:21:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.viaprinto.de\/blog\/?p=10636"},"modified":"2025-06-25T14:27:45","modified_gmt":"2025-06-25T12:27:45","slug":"10-grundregeln-typografie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.viaprinto.de\/blog\/10-grundregeln-typografie\/","title":{"rendered":"Die 10 wichtigsten Grundregeln f\u00fcr typografisches Gestalten."},"content":{"rendered":"

Typografie ist die Kunst des Gestaltens mit Schrift. Dabei kann es um Drucksachen gehen, Webseiten oder Leitsysteme in Geb\u00e4uden oder im \u00f6ffentlichen Raum. Aus der Praxis und der Lesbarkeitsforschung lassen sich Regeln ableiten, die die Arbeit gerade am Berufsanfang erleichtern. Wir stellen die zehn Wichtigsten vor.<\/em><\/p>\n

Das Design macht den Inhalt klarer<\/strong><\/p>\n

F\u00fcr Gestaltungsgesetze und Designregeln gibt es ein wesentliches Ziel: Der Inhalt soll verdeutlicht werden. Die typografische Gestaltung etwa der Bibel sollte anders ausfallen als die f\u00fcr einen Pizza-Service. Deshalb ermittelt der Designer bei Projektstart, wie die Anmutung der Gestaltung sein soll: zur\u00fcckhaltend, ernsthaft, appellativ oder plakativ?<\/p>\n

Schnelle Lesbarkeit als wichtiges Gestaltungsziel<\/strong><\/p>\n

Schon an diesen Beispielen sieht man die Spannbreite von Grafik-Design und typografischem Gestalten. F\u00fcr die schnelle Lesbarkeit l\u00e4ngerer Texte in Brosch\u00fcren, Zeitschriften oder B\u00fcchern gelten praxiserprobte Regeln. Im Vordergrund steht, einen Text verst\u00e4ndlich und zug\u00e4nglich zu machen. Gute Typografie bewegt sich im Spannungsfeld zwischen Lesbarkeit und interessantem Erscheinungsbild. Die zehn Regeln daf\u00fcr stellen wir im Folgenden vor.<\/p>\n

1. Gestaltungsr\u00e4ume: Inhalte nach Informationsgehalt strukturieren<\/strong> <\/b><\/p>\n

Bei der Gestaltung geht es nicht nur um die bedruckte<\/span> Fl\u00e4che, sondern auch um die leere<\/span>. Sie verschafft der bedruckten Fl\u00e4che Raum, um zu wirken \u2013 vergleichbar mit einer Kathedrale, die erst so richtig durch den sie umgebenden freien Raum wirkt. Damit das funktioniert, sollten Drucksachen nicht mit Text \u00fcberladen werden. Es geht bei der Typografie also nicht nur darum, was man gestalten kann, sondern auch darum, was man weglassen kann.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

2. Schriftart: Welche Schrift hat das passende Profil f\u00fcr mein Projekt?<\/strong><\/p>\n

Verschiedene Schriftarten stehen f\u00fcr unterschiedliche Inhalte. Dabei reichen die Positionen zum Beispiel <\/span>von sachlichen Schriften f\u00fcr Formulare bis hin zu emotionalen, die durch ihre Verzierungen f\u00fcr eine Gl\u00fcckwunschkarte geeignet sind. Wer ein Gestaltungsprojekt vor sich hat, sollte sich genau \u00fcberlegen, welchen Eindruck die gew\u00e4hlte Schrift hinterl\u00e4sst: Soll sie auffallen und einen Inhalt oder ein Image betonen oder soll sie zur\u00fcckhaltend und nur funktional auf Lesbarkeit hin ausgerichtet sein?<\/p>\n

\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

3. Anzahl der Schriftarten: Weniger ist mehr<\/strong><\/p>\n

Viele Typografen arbeiten f\u00fcr ihre Projekte oft nur mit einer oder maximal zwei Schriften. Die Kombination von mehr Schriften \u2013 drei oder vier \u2013 erh\u00f6ht zwar den Faktor \u201eAbwechslung\u201c, geht allerdings zulasten der <\/span>Lesbarkeit und schafft Unordnung. In den letzten Jahren wurden Schriftfamilien um immer mehr und neue Schnitte erweitert. Auch gibt es Schriftfamilien wie die Rotis oder die Stone, die in sich Serifenschrift (Antiqua), Serifenlose (Grotesk) und einen Hybrid zwischen beiden vereinen. Schon innerhalb einer Schriftgro\u00dffamilie ist so viel an unterschiedlichen Ausdrucksm\u00f6glichkeiten vorhanden.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Oft kombiniert man eine Serifenschrift (Antiqua) f\u00fcr den Mengentext mit einer Serifenlosen (Grotesk) f\u00fcr die \u00dcberschriften. Die Serifenlose kann man auch f\u00fcr Zwischen- und Unter\u00fcberschriften oder den Vortext nutzen. Man sollte in der Regel nicht Serifenschrift mit Serifenschrift oder Serifenlose mit Serifenloser kombinieren. Die Wochenzeitschrift \u201eDie Zeit\u201c bricht zwar diese Regel, indem sie zwei unterschiedliche Serifenschriften benutzt \u2013 die Garamond f\u00fcr den Flie\u00dftext und die Didot f\u00fcr die \u00dcberschriften. Dennoch erzielt sie eine unterscheidende Kontrastwirkung, indem sie die Didot in den \u00dcberschriften zum Teil extrem gro\u00df setzt.<\/p>\n

5. Schriftgr\u00f6\u00dfen: Doppelt h\u00e4lt besser<\/strong><\/p>\n

Die gebr\u00e4uchliche Schriftgr\u00f6\u00dfe f\u00fcr Mengentexte liegt zwischen 8 und 12 Punkt. Anfangs stellt sich beim Gestalten die Frage, welche Schriftgr\u00f6\u00dfen man nutzen soll. Daf\u00fcr gibt es eine einfache Faustregel: Die Headline sollte zun\u00e4chst doppelt so gro\u00df angelegt werden wie der Flie\u00dftext. Bei 12 Punkt Flie\u00dftext w\u00e4re die \u00dcberschrift damit 24 Punkt gro\u00df. Die gestalterische Kontrastwirkung kann man erh\u00f6hen, indem man die \u00dcberschrift im Verh\u00e4ltnis zum Flie\u00dftext verdreifacht (= 36 Punkt Schriftgr\u00f6\u00dfe).<\/p>\n

6. Anzahl der Schriftgr\u00f6\u00dfen: durch Reduktion zu typografischer Klarheit<\/strong><\/p>\n

In der Typografie geht es oft darum, konzeptionell begrenzte Mittel optimal auszusch\u00f6pfen. Was f\u00fcr die Anzahl der Schriften gilt, gilt ebenso f\u00fcr die Anzahl der Schriftgr\u00f6\u00dfen. Im Zweifelsfall nutzt man in einer Drucksache nicht mehr als zwei Schriftgr\u00f6\u00dfen: eine f\u00fcr die \u00dcberschrift und eine f\u00fcr den Flie\u00dftext. Oft kommt f\u00fcr Bildunterschriften eine weitere kleinere Schriftgr\u00f6\u00dfe oder ein anderer Schriftschnitt zum Einsatz.<\/p>\n

7. Schriftauszeichnung: Regular, halbfett, fett oder extrafett?<\/strong><\/p>\n

Viele bekannte Schriftklassiker existieren in zahlreichen Schriftschnitten. W\u00e4hrend man fr\u00fcher mit den Schnitten regular, kursiv, fett und fettkursiv auskommen musste, gibt es inzwischen Light-Schnitte, halbfette oder extrafette. Klassische Typografie geht mit Understatement zu Werk. Sie vermeidet eher Kontraste und betont die Harmonie der Gestaltung. Moderne Typografie-Konzepte gehen einen anderen Weg: Anstatt beispielsweise eine Helvetica regular als Flie\u00dftext mit einer Helvetica halbfett in den Zwischen\u00fcberschriften zu kombinieren, kann man die Zwischen\u00fcberschriften fett setzen, damit sie sich kontrastreicher und damit deutlicher vom Flie\u00dftext abheben. Die \u00dcberschrift w\u00fcrde dann extrafett gesetzt und wirkt dadurch noch plakativer.<\/p>\n

8. Schriftausrichtung: Klare Kante zeigen<\/strong><\/p>\n

Lange war Blocksatz Standard im Zeitungsdruck, allerdings hat der im zeitgem\u00e4\u00dfen Editorial-Design ein Problem: Sind die Spalten zu schmal und die Worte zu lang, kann es zu unsch\u00f6nen \u201eL\u00f6chern\u201c kommen, das hei\u00dft zu zu gro\u00dfen Wortabst\u00e4nden. Blocksatz funktioniert am besten mit bestimmten Schriftarten, Schriftgr\u00f6\u00dfen und Spaltenbreiten. Das ist ein Know-how, das man sich erst aneignen muss. Im Zweifel linksb\u00fcndig zu setzen, ist satztechnisch die weniger fehleranf\u00e4llige L\u00f6sung. Linksb\u00fcndigkeit ist auch ein Bekenntnis zu gestalterischer Asymmetrie und lockerer Offenheit des Schriftbildes.<\/p>\n

9. Zeilenabstand: Gen\u00fcgend Abstand zu halten, verhindert Satzunf\u00e4lle<\/strong><\/p>\n

Au\u00dfer der Schriftgr\u00f6\u00dfe ist auch der Raum darunter, der sogenannte \u201eDurchschuss\u201c f\u00fcr die Lesbarkeit wichtig. Schrifth\u00f6he plus Durchschuss ergeben den Zeilenabstand. Ein Beispiel: 12 Punkt Schriftgr\u00f6\u00dfe plus 2,5 Punkt Durchschuss ergeben 14,5 Punkt Zeilenabstand. Der Durchschuss betr\u00e4gt normalerweise mindestens ein F\u00fcnftel der Schriftgr\u00f6\u00dfe oder mehr. L\u00e4ngere Textzeilen erfordern aber mehr Durchschuss. Damit eine Zeile vom Auge als Einheit wahrgenommen werden kann, muss der Durchschuss gr\u00f6\u00dfer sein als der durchschnittliche Wortabstand.<\/p>\n

10. Zeilenl\u00e4nge: Kurze Distanzen nicht auf die lange Bank schieben<\/strong><\/p>\n

Damit das Auge beim Lesen den Faden nicht verliert, darf eine Zeile nicht zu lang sein. Auch zu kurze Zeilen, bei denen das Auge zu oft von Zeile zu Zeile springen muss, sind beim Lesen unbequem. Etwa 10 Worte oder 50 Zeichen k\u00f6nnen als Richtwert einer Zeilenl\u00e4nge f\u00fcr die Spaltenbreiten etwa mehrspaltiger Brosch\u00fcren<\/a> oder Magazine<\/a> gelten. Bei einspaltigen Drucksachen kann der Wert auf 70 Zeichen pro Zeile erh\u00f6ht werden, bei B\u00fcchern<\/a> auf bis zu zw\u00f6lf W\u00f6rter.<\/p>\n\n\n

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